广告片文（wén）学剧（jù）本的（de）情节构成要素，都取决于各个构（gòu）成要素的生成（chéng）和恰（qià）当组（zǔ）合。广告片（piàn）文学剧本情节（jiē）构成要素有：

一、戏剧性

所谓戏剧性是就情节的整体特征而言的，不管是去掉（diào）那些平淡无奇的片（piàn）段还是把（bǎ）人物拉（lā）出生（shēng）活（huó）的（de）长轨，它所指的都是情节的整体构思。

戏剧性的产生需要一个初始的原因来作为情节推进的（de）动力。戏剧（jù）性都来自人物（wù）与（yǔ）所（suǒ）处的环（huán）境之间某（mǒu）种不和（hé）谐、不一（yī）致、不稳（wěn）定。

意大（dà）利广告（gào）片《偷（tōu）自行车的人》整个情节就是由（yóu）男主人公（gōng）一辆自行（háng）车被偷而危及生存才（cái）跃出生活（huó）的常轨的。

情节较胜于一般的生活事件之处（chù）就在于它通（tōng）常是选择那些富于（yú）戏（xì）剧性的部（bù）分，利（lì）用环环相扣（kòu）的因（yīn）果（guǒ）推进把人物拉（lā）出生活（huó）的常规，然后以不可抗拒的逻辑（jí）去征服观众（zhòng）。

二、悬念

如果说戏剧性应该视（shì）之为情节的整体特征的话，那么，悬念其实是对这种戏剧性加以（yǐ）编排的（de）技巧。

希（xī）区柯（kē）克认（rèn）为：“观众的（de）介入乃是制造悬念（niàn）的基础。”秘（mì）密（mì）是创造悬念的（de）一个有（yǒu）利条件，但没有秘密却不意（yì）味（wèi）着没有悬念。

像1992年（nián）获奥斯卡金像奖的《沉默（mò）的羔羊》，凶手在影片开始不久就露面了。影片（piàn）有意地暴露这个秘密给观（guān）众，另（lìng）一方（fāng）面却又为案件（jiàn）的侦破设置种种（zhǒng）障（zhàng）碍（ài）：

其一（yī），负（fù）责侦（zhēn）破案件的是一个刚刚接（jiē）受训练的联邦调查局的女警（jǐng）官，她既（jì）无经验又是个女（nǚ）性；

其二（èr），案件的侦破又寄托（tuō）在一（yī）个在（zài）押的心理分析专（zhuān）家身上（shàng），他（tā）聪明、狡（jiǎo）诈（zhà）、凶（xiōng）残又不愿提供情况。

这样一来，影片就（jiù）在两个基本的方面形成了审美的张（zhāng）力；一方面是凶犯继续残忍（rěn）地犯罪（zuì），继续逍遥法外，另（lìng）一方面是女警官需要在押（yā）的心理分析专家提供（gòng）线索却又（yòu）困难（nán）重重（chóng）。

三（sān）、条件（jiàn）

准确把握和深入考察情节的逻辑性，从几个基本环节的因果（guǒ）互（hù）换和推（tuī）进入手，是构思情节常见的和有（yǒu）效的方式。因果关系中，通过必要的条件才（cái）能使主人公完成必要的（de）欲（yù）望。

四、线索

把握情节线（xiàn）索对于分析（xī）情节同样具有很（hěn）重（chóng）要的意义。它（tā）有利于（yú）对情节（jiē）进（jìn）行宏观的（de）、整体的考察，有利于对构（gòu）思的自觉控制（zhì）。

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